《阿凡达》的元宇宙帝国多久抵达现实？

《阿凡达：水之道》上映后，廉韶勋没去看这部被大众期待了13年的续集电影。作为一名虚拟数字技术行业的从业者，他更关注《水之道》拍摄花絮中释放的新技术动向。动作捕捉、CG特效、3D摄像……他熟悉的这些虚拟数字技术应用正在被归类进“元宇宙行业”，逐渐被用于制作虚拟人、模型资产。而《阿凡达》系列是技术的集大成者。

图片来源：由无界 AI 生成

13年前，詹姆斯·卡梅隆拍摄的《阿凡达》不仅创造了迄今仍是全球第一的票房，还为电影制作工业打开了动态捕捉和3D虚拟拍摄技术的大门，直接掀起中国影院的3D巨幕改造浪潮。13年后，“技术狂魔”卡梅隆又用《阿凡达：水之道》精进了水下动作捕捉拍摄的工艺，以3D/4K/48帧的拍摄技术推动影院从IMAX向CINITY的视听体验进化。

然而，时代正朝着数字化的方向飞速发展，相比观众已经熟悉的3D，能让人更富沉浸体验的虚拟现实技术以“元宇宙”为定义，成为更具未来感的科幻想象。好在，电影一直用新技术为虚拟现实提供着视听落地，《黑客帝国》如此，《头号玩家》如此，《阿凡达》系列也如此。

但比起按照既定剧本展现的电影，元宇宙的虚拟现实对实时性、交互性提出了更高的要求，以适配现实中存在的在线场景。人们不免幻想，我们的工作、购物、社交等场景能否搬进更立体的虚拟环境中？

当前，用数字技术构建一个实时交互又精细立体的元宇宙，可能“比制作一部史诗级的电影难得多”，只有计算机算力、模型资产的积累到达一定程度后，科幻才能逼近现实。

当《水之道》遇到互联网原住民

尽管朋友圈已经警告过《阿凡达：水之道》的“剧情水”，钟爱“卡神”的影迷王瑜还是坐在了电影院里，不惜花156块购买了CINITY 3D影厅的票，想要重回12年前《阿凡达》带给他的视听震撼。

如果忽略剧情，女主角妮特丽透过镜头望向观众的深邃眼神，水母般漂浮在森林中的灵魂之树的种子，岛礁族生活的水蓝色澄澈大海，海中巨型的智慧生物图鲲，都让王瑜觉得值回了票价，“毕竟有190分钟，画面更亮、更清晰、更细致了，卡梅隆的想象力终于落在了他最喜欢的大海里。”

《阿凡达：水之道》的水下画面

王瑜感官中的“更亮、更清晰”除了银幕贡献外，也是导演詹姆斯·卡梅隆用3D/4K/48帧高帧率拍摄《阿凡达：水之道》想要实现的效果。为了呈现《水之道》主要剧情发生地大海的真实感，导演和后期制作主力Weta全面升级了水下动作捕捉技术和水下3D拍摄技术，甚至制造了新的拍摄硬件，以更精准地捕捉演员的细微表情和流畅动作；在制作上，和《阿凡达》一样，全片几乎所有的镜头都使用了视觉特效，连水都是用计算机生成的。

唯一让王瑜觉得遗憾的是，“3D感没有VR游戏那么沉浸感。”

时代的发展似乎越来越追不上观众的满足欲了。12年前还不是这样，很多像王瑜这样的“看大片，必3D”的观影习惯，正是由《阿凡达》建立起来的。

2010年，这部电影在国内上映时，王瑜刚上大学，他和几个同学从地处县城的本科生校区坐了1个多小时的车跑到市区的影城，第一次透过3D眼镜领略了詹姆斯·卡梅隆的想象力， “像含羞草一样一碰就缩起来的巨型伞状植物”、“暗夜里发光的灵魂之树”、“几乎漂在眼前的水母树种”至今为他留下了深刻印象，“看完以后，我就在想，哪有潘多拉星球的体验馆让我去玩一下。”

也是那一年，《阿凡达》拉开了中国电影院升级改造巨幕的进程，全球总计约6000块的3D银幕，有近一半在中国，从3D MAX到 IMAX 再到如今的 CINITY，银幕随着电影拍摄技术的升级而升级，观众的观影体验也被越吊越高。

2010年，王瑜19岁，和差不多年龄的同学们被唤作“90后”，与后来的“00后”一起，被称为“互联网原住民”，因为计算机和手机伴随着他们的成长更新换代，他们也见证了电脑从台式机变成越来越薄的笔记本、Pad，按键手机被新的智能手机取代。从前年开始，王瑜跟着一群同事迷上了主机游戏，最近用VR眼镜看了世界杯后计划入手一台。

12年后，3D电影无论对王瑜这样的互联网原住民也好，还是更前代际的“互联网移民”来说，都已经不再陌生，而新世纪的“10后”、“20后”则被冠以新的称谓——Z世代，成为VR、AR、数字藏品、虚拟化身、加密资产等领域的商业公司都想笼络的主流用户。