Web3 音乐发展史：音乐人不再为爱发电，DAO 与社区助力发展

来源 | mta1verse mag

编译 | 白泽研究院

音乐产业最早可以追溯到 1900 年代初期，当时出现了录制的音乐。在过去的几十年里，该行业随着技术变革而不断进步。从黑胶唱片到 CD，从收音机到电视，所有这些都为音乐产业带来了巨大的增长。然而，数字音乐的兴起却带来了长达十年的行业低迷。Napster 等免费音乐下载工具助长了猖獗的盗版行为。用户乐见免费音乐，但音乐公司收入的急剧下滑导致了行业内大规模裁员的发生，至今仍困扰着许多从业者。

快进到最近几年，区块链技术带来的新一轮技术变革浪潮再次席卷众多行业，其中也不乏音乐。

这股新浪潮被称为 Web3，伴随着区块链、加密货币和 NFT（不可替代代币）等密码学技术而兴起。特别是 2021 年 NFT 的大规模出圈以及爆炸式增长。当人们沉浸在对 NFT 的假想价值中时，Web3 音乐，或者说 NFT 音乐，正在悄然改变着音乐行业。这一次，音乐行业准备好迎接颠覆了吗？

初衷：拯救独立艺术家

艺术家们似乎拥有名利双收的光鲜亮丽的生活。然而现实恰恰相反，音乐产业有一个始终存在的阴暗面，那便是音乐公司对艺术家的剥削。通过保持独立来避免不平等的艺术家们常常需要担心他们能否生存下去。这些独立艺术家一直在寻找能够让收入稳定的方法，而区块链技术的出现似乎成为了一种解决方案。然而，通过这项新技术来规范版权最终以失败告终。

2020 年，新冠疫情重创了音乐行业，尤其是现场表演，许多独立艺术家失去了这个最重要的收入来源。结果，许多艺术家感受到前所未有的谋生压力。如果我们回头看看在 2023 年初成名的许多 Web3 艺术家，他们几乎都在 2020 年不得不寻找新的创作方式谋生：销售 NFT。

初入音乐行业

早在 2021 年初，即所谓的“NFT 年”，当 3LAU（前 100 名 DJ 之一）以超过 1100 万美元的价格拍卖了他的 NFT 专辑“Ultraviolet”时，整个音乐行业都为之震惊了。他的经纪公司 YMU 很高兴地宣布，“在疫情期间，由于巡回演出的停止和其他因素的损失，使得艺术家的收入受到严重影响。然而，NFT 拍卖提供了一个令人兴奋的机会，可以将艺术货币化。3LAU 以历史性的方式证明了这一点。”

尽管有这些先驱，但音乐 NFT 的真正爆发要到 2022 年夏天才会发生。进展缓慢的原因有多种，其中之一就是艺术家质疑使用 NFT 分发音乐的好处。毕竟，音乐 NFT 的逻辑与基于图像、肆意传播的 NFT 有很大不同。此外，艺术家的心态与购买 NFT 的消费者的心态是不同的。艺术家们试图解决这个问题，例如为他们的 NFT 赋予了“有用”的属性——比如作为未来线下演出的门票或周边产品的 VIP 。

这种策略表面上成功地在音乐行业推广了 NFT，但我们相信，Web3 音乐和 Web3 艺术家要想成功，还有更好的办法：社区！

Web3 为艺术家提供了消费者社区

“太阳底下并无新鲜事。” 早在 1999 年，大卫·鲍伊 (David Bowie) 在接受 BBC 采访时颇有远见地谈到了互联网（现在众所周知的 Web1）的变革力量，他设想了艺术家应该与他们的粉丝和社区建立的关系。事实上，早在 1997 年，他就发行了“鲍伊债券”，这是一种独特的资产支持证券。它以鲍伊当时和未来的专辑销售和现场表演收入为抵押，可以说是社交代币的先驱。然而，即使 Twitter 和 Instagram 等平台如他所料准确出现，这位艺术家与粉丝和社区的关系仍然不能令人满意。

直到现在，Web3 社区的出现才圆满实现了这个预言。Web3 时代的艺术家不再需要像 Kevin Kelly 的“1,000 True Fans”理论那样依赖唱片公司提供的特定平台来建立社区，或者谋生。（如果你有 1,000 个真正的粉丝会购买你创造的一切，并且你每年可以创造价值 100 美元的产品，你可以获得足够的创作者收入，在这种情况下是每年 100,000 美元，来维持自己的生活。）

当著名的美籍华裔作家兼创作者经济投资人 Kelly 首次提出“1,000 True Fans”理论时，大多数人认为 1000 名粉丝支付的钱是远远不够的。但让我们看一下来自 Web3 音乐平台 sound.xyz 的案例研究：来自哥伦比亚贫民窟的音乐家 Kasbeel 在过去两个月里用三首单曲卖出了 1.81 ETH，共计 58 个 NFT（其中一些是免费的） ，这笔钱在她的家乡已经是不小的数目了。更值得注意的是，30 岁的美国人 DJ Mija 在 12 月和 11 月通过努力发行单曲分别获得了 10 ETH 和 15 ETH。这些单曲中的每一个都发行了 25-120 个 NFT。